看著封麵的藍，黎亭晚想起一些無所事事的晴朗早上，獨自乘公交車去海濱浴場，沿著六邊形石磚的海堤慢慢走。藤壺和青苔劃出兩條優雅的分界線，縫隙間黑灰色的小螃蟹瑟縮回去，一隻羽毛如絲綢般光滑的白色大海鷗從側麵切入，舒緩地拍打翅膀在若有若無的風中低飛向前方。被浪花拍濕的礁石閃爍著一片銀河般的細密光輝。近處的低淺海水被沙模糊成碧玉的濕潤的綠，擡頭在更遠處地平線下方纔能找到令人心曠神怡的純潔的淡藍，彷彿沉下了一輪藍色的落日，融化凝結出薄荷味的糖霜。如果是某個側麵的角度，有機會見到薰衣草色的海麵。救生員瞭望臺的傘狀草垛頂上方幾片風箏抖動著長長的尾巴，描摹著白雲的輪廓。她第一次想和另一個人一起走這條慵懶而自由的路，穿過掩映的棕櫚和椰樹，仰望或俯首，經過船隻出發又歸來的地方。,“當然了。晚上就可以。這麽久以來你是第一個主動來和我說話的人。呃我讀到哪兒來著......Nymph, in thy orisons be all my sins remembered.”,這段極其郭沫若，符合詩歌陽極抒情、浪漫及非理性的標準。也並非個例。《藍河》的陰涼，主要還是在於Azad采用的大量陰柔意象，對蝴蝶周邊的喜愛勝似納氏。當然真正的女性寫作又是關乎心理學的。Azad用強烈的電影手法讓外在空間投射人物內心，也是一種手段，不過似乎尚不能填補南路宇宙的女性寫作缺角，這又要用發展的眼光來看了。。